Редкий, малоизвестный фильм с Шоном Коннери.В картине рассказывается о шотландском докторе (Шон Коннери) и его юной любовнице (а заодно и племяннице), которые проводят отпуск в Швейцарских Альпах.Возможно, вам приходилось слышать высказанную вслух мечту маленькой девочки: «Когда я вырасту, то выйду замуж за человека, такого, как...»? Таким идеалом для юной Кейт является ее старый дядя Дуглас, брат ее рано умершего отца. Доктор Дуглас Мередит человек обаятельный, путешественник и любитель альпинизма (прекрасно исполненная роль Шоном Коннери). Молоденькая Кейт пытается притворить в жизнь свои детские мечты и отправляется в Альпы вместе со своим дядюшкой, представляясь его женой. Но у их романа нет никакого будущего. Доктор женат, Кейт - родная дочь его брата, что, конечно, вызовет скандал в обществе довоенной Англии. К тому же, имеет место быть большая разница в возрасте между возлюбленными. В общем, их отношения ведут в никуда.Основная тема фильма: возлюбленные, разделенные временем. Это прекрасно иллюстрирует сцена-метафора в фильме: через сорок лет в леднике находят тело юноши, жениха, который погиб накануне своей свадьбы. Его невеста так и не вышла замуж, оставаясь верна своей первой любви. И вот, спустя десятилетия ей приносят тело возлюбленного. Он, находясь в леднике, остался таким же молодым, как в день своей гибели, а она уже совсем старая женщина, прожившая долгую жизнь. Только настоящие чувства не подвластны времени... и горы, которые простоят вечно. Все остальное мимолетно.В фильме мало диалогов и взгляды важнее, чем слова. В картине прекрасно передан аромат эпохи (1932 год), потрясающие виды альпийских гор. Фред Циннеманн (Fred Zinnemann) режиссер документального и художественного кино. Родился в Вене (Австрия) 29 апреля 1907 года. Еще будучи студентом юридического факультета Венского университета, Фред увлекся кинематографом и под влиянием фильмов Штрогейма и Видора решил во что бы то ни стало стать режиссером. Для чего отправился в Париж в техническую школу фотографии и кино. По ее окончании работал в Германии с Билли Уайлдером и Робертом Сиодмаком в качестве помощника оператора на фильме «Люди воскресенья» (1929). В том же году он уехал в США.Путь к вожделенной профессии оказался для Циннеманна весьма тернистым. Он снимался в массовке фильма «На Западном фронте без перемен». С 1931 года стал ассистентом у знаменитого британского документалиста Роберта Флаэрти. В 1935-м работал с Гомесом Мюриелем в Мексике над документальным фильмом «Волна». В 1937 нанялся в «МГМ» режиссером короткометражных лент серий «Преступление не приносит дохода», «Специальные выпуски Пита Смита», «Исторические загадки». За картину «Те матери могли бы жить» (1938), снятую в последний из этих циклов, режиссер был удостоен «Оскара», как и за документальный фильм «Бенджи» (1951).Только в 1941 году, через 12 лет после начала работы в американском кино, Циннеманн, наконец, поставил свою первую художественную ленту «Глаза в ночи». Но успех пришел лишь три года спустя, после экранизации им антифашистского романа Анны Зегер «Седьмой крест» 1944 г. Вся ненависть режиссера к фашизму, воцарившемуся на его родине, сконцентрировалась в показе того, как система насилия, введение которой поддерживали миллионы немцев, ибо речь шла об устранении конкурентов и инакомыслящих, стала самодовлеющей, обернувшись и против тех, кто ее приветствовал. И в то же время фильм, как и роман, утверждал веру в человеческое достоинство, в возможность его сохранения даже в самых тяжелейших и опаснейших обстоятельствах, говорил о необходимости борьбы.Уже в этой картине сказались основные черты режиссерского метода и этической позиции Циннеманна: стремление делать фильмы о тех людях, кто любой ценой защищал то, во что верил и что считал правильным. Уилл Кейн (Гэри Купер) из вестерна «Ровно в полдень» (1952) в одиночку выступил против бандитов, терроризировавших маленький городок, после того, как испуганные жители отказались его поддержать, (многие усмотрели в этой картине аллюзии с мужественными борцами против маккартизма в США). Томас Мор (Пол Скофилд) из исторической драмы «Человек на все времена» (1966, премия «Оскар») - канцлер Англии XVI века - из религиозных соображений отказался присягнуть королю, за что был обвинен в государственной измене и казнен. Американка Джулия (Ванесса Редгрейв) из одноименного антифашистского фильма (1977) пожертвовала не только богатством, но и самой жизнью в борьбе против нацизма в столь далекой от ее родины Австрии.Тот же, кто не становится борцом против зла и несправедливости, гибнет как личность, что и произошло с Милтоном Уорденом (Берт Ланкастер) из фильма «Отныне и вовеки веков» (1953, премия «Оскар») - экранизации одноименного романа Джеймса Джонса, переведенного и на русский язык, по своей тональности и даже некоторым событиям напоминающего классическую повесть А.Куприна «Поединок». Только здесь место действия - Пирл-Харбор накануне нападения на него японцев и главный упор сделан не на показе тусклой гарнизонной жизни, а на «дедовщине», царящей на этой американской военно-морской базе. И даже мужество, проявленное героем во время японской воздушной атаки - это лишь лихая удаль отчаявшегося человека, потерявшего все жизненные опоры.В своих работах, как правило, основанных на адаптациях для кино классиков современной литературы, Циннеманн непременно обращал внимание на социальную значимость представляемых коллизий и уделял пристальное внимание психологии и исторической достоверности. Социальные и политические мотивы проглядывают даже в «жанровых» фильмах Циннеманна. В «Поисках» (1948) и «Полной шляпе дождя» (1957) это тяжкие последствия войны, ломающей судьбы детей и взрослых. В «Терезе» (1951) - бедные кварталы Нью-Йорка, увиденные глазами молодой итальянки, пораженной царящей там нищетой. «Берегись, то конь Блед» (1964) полон реминисценциями о гражданской войне в Испании.У Циннеманна был дар правильного выбора актеров - именно тех, кто лучше всего подходил для создания того или иного образа. (Таким, к примеру, стал в «Седьмом кресте» Спенсер Трейси). Причем режиссер не боялся рисковать, поворачивая исполнителя к зрителям совсем иной стороной, неведомой им дотоле, именно он открыл для кинематографа блестящего театрального мастера Марлона Брандо, пригласив его в свой фильм «Мужчины» (1950), где тот выразительно сыграл инвалида второй мировой войны. На роль солдата-итальянца Анджелло Маггио - объекта всяческих издевательств в фильме «Отныне и во веки веков» режиссер взял потерявшего голос певца Фрэнка Синатру, никогда ранее драматические образы не создававшего. И тот получил «Оскара». В «Истории монахини»
В Ролях: Шон Коннери, Жорж Клэсс, Изабель Дин, Жерар Бур, Ламбер Вильсон, Шила Рид, Бетси Брэнтли, Анна Мэсси, Дженнифер Хилари
Режиссёр: Фред Циннеман / Fred Zinnemann
Пять дней одного лета (1982)как бесплатно скачать и смотреть фильм
24 января: Благодарим: Darius N., Georg S., Pashuk за оказанную $$$ поддержку нашего сайта.
По названию | По актёрам | По режиссёрам
Загрузка. Пожалуйста, подождите...
Пять дней одного лета СКАЧАТЬ / Смотреть Фильм Бесплатно Онлайн
Комментариев нет:
Отправить комментарий